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女同事說： 直擊黑暗，是為了明天的太陽。 珍惜每一天，充實自己，才有可能往上走。 一位虔誠善良的基督徒在進入天堂前想見識一下天堂與地獄的差異，於是上帝派天使先帶他到地獄去參觀。 到了地獄，他看到了一張很大的餐桌，桌上擺滿了豐盛的餚。 基督徒驚訝地說：「看起來地獄的生活非常不錯啊。」 天使笑了笑，說：「你先不用急，再繼續看下去。」 過了一會，用餐的時間到了，只見一群瘦骨如柴的餓鬼入座。 每個人手上都拿著一根可以夠到銀鍋的湯匙，但湯匙的柄比他們的手臂長，所以沒法把東西送進嘴裡，他們看來非常悲苦。 這時天使說：「我再帶你到天堂看看「。 到了天堂，同樣的情景，同樣的滿桌佳肴，同樣長的勺子，與餓鬼不同的是，餐桌上每個人都吃得很愉快，因為他們都在用勺子餵對面的人吃。 ——長勺寓言 西班牙小成本電影《飢餓站臺》，最近很火。 ... 這部電影是一部寓言式的小品，沒有多麼複雜的人物關係，也沒有過多的場景，只是簡簡單單地講述了男主來到一座監獄塔之後發生的故事。 ... /01/ 社會 故事一開始，男主想要找個安靜的地方讀書戒菸，於是他自己主動來到了監獄塔。 本來他以為這裡是人人平等、不愁吃喝、自由浪漫的烏托邦世界，結果當他進來之後，真正地了解了之後，才發現這裡是人間煉獄，永遠走不出的煉獄。 這裡有一個深不見底的大洞，從這個洞，每天都會有一個碩大的宴會桌從上而下送來足夠且可口的食物。 而且每層只有兩個人，意味著你將與同層唯一一名獄友享受寬敞的空間。 但先別太高興，壞消息是只有更高層的人享受完食物才輪到你，你吃的每口菜都是別人的剩飯，如果你在第五十層（樓層數越大越低）就必須忍受在你頭頂98人「糟蹋」過的食物，而且只有在輪到你所處樓層的短短幾秒才能食用。一切留下食物的行為都將引發致命的炎熱或嚴寒。 「監獄塔」每月都會改變不同人所處的樓層，不幸的是有一天你淪落到百層下，如此低的樓層連半根骨頭都無法獲得，必須忍受長達30天的飢餓，更可怕的是獄友早把你綁在床上，拿著刀對你微笑...毫無疑問，你們之間要以近乎殘忍的方式活下去。 ... 生存永遠伴隨飢餓，即使0層的廚師準備了足夠的食物供所有人享用，但貪婪從不因他人的苦難消失，身處上層的人胡吃海喝，曾經去過下層的人更是不願忍受一絲飢餓，甚至變本加厲毀壞食物，彰顯自己「命運」的尊貴。 ... 不同於其他電影喜歡玩兒隱喻，《飢餓站臺》利用建築講述階層固化與衝突，雖然人們困在監獄卻有機會變化樓層，階層具有獨特的流動性。 電影里，將社會抽象為一座監牢，困在監牢中的不是以階級為臉譜的人，而是由各種人性組成的原始社會。 魯迅在《狂人日記》中，藉助「瘋子」之口說，「我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫裡看出字來，滿本都寫著兩個字是『吃人』。」《飢餓站臺》直接把吃人拍給觀眾看，不管你是否能夠適應影片的寫實血腥手法。很多事情並不是當鴕鳥避而不見閉口不談就不存在的，現實存在的問題如果不正視它解決它，就永遠在那裡。 /02/ 體制 馬斯洛的社會需求理論，講了一個清楚的道理，一個人處在不同的社會等級，就會有不同的需求。 《飢餓站臺》里下等人的需求是生存，中等人是得過且過，上等人是享受酒足飯飽的生活。 但是他們所有人都把「階級流動」的事實給忘了，影片中管理者制訂了明確的規定：所有人的樓層一個月一變，上層人有可能會變成下層人，下層人也有可能變成上層人， 在這樣的體制里，沒有一個人是最終的勝利者，就算這一個月能夠吃飽，下一個月仍然有可能變成最底層的人，生活根本沒有保障，更別提人活著的尊嚴。 只有管理者，體制的制定者才是真正的「上層人」，他們的生活自然有保障，可是這種保障是建立在被奴役者的基礎之上。 ... 電影里最強烈的矛盾是「食物分配不均。」這就像現代社會，窮人蝸居在幾平米的出租房，衣服晾在出租屋內遇到梅雨天可以潮到牆壁發黑；富人則住在面朝大海的別墅內，豪宅配有游泳池、私人影院、籃球場、地下車庫內停著好幾輛限量版豪車。 不過電影設定和現實社會又有些差距：電影中食物不能留下來，但是現實中財富可以積累。但這正是電影設定最為精妙的地方，假設我們將一個月的期限當作你在這個階層的一生。 富人再富，晚上睡覺也只能睡在一張床上，吃飯也就吃那麼點食物，也只能享受你這一生所擁有的財富、權力。一個月過後，一切重來。 在時間上，人人平等。馬雲和你，一天都只有24小時。唯一有區別的，富人的時間與窮人的時間精彩程度不同，就像饕餮盛宴和殘羹冷炙。 富人在一天之內，可能會經歷保姆做的精緻早餐；司機豪車接送；中午去五星級酒店吃精緻的午餐；下午開個會吃份下午茶；晚上.....窮人的一天則活在為生活奔波的路上，一天當中遇到的人、事、物都千篇一律且高度相似。 譬如我，睜眼電腦閉眼手機，每天見的最頻繁的人是外賣小哥。生活中驚喜較少，意外倒是常有。 /03/ 革命 男主進入了監獄塔之後，慢慢了解了人性的扭曲，也了解了體制的根本問題，於是就在監獄塔之內掀起了一場運動。 任何運動開始之初，都會有一位運動先驅，然後在先驅的帶領之下，摸著石頭過河找到最合適的方法論，最終達到星星之火，可以燎原的效果。 《飢餓站臺》里運動的先驅，是一位亞裔女性，她不說一句話，只是往下走，所有人都想往上層走，只有她往下層走，她在尋找一個孩子，這個孩子就是希望的火種。 在運動先驅的啟迪之下，男主聯合起了一位體格健壯的黑人，這位黑人代表的是先進的生產力，然後他們一起往下層走。 在運動的過程中，男主和黑人還遇到了一位智者，智者告訴他們不應該直接使用暴力，應該先和平談判，然後在無能為力的情況下再使用暴力。 ... 顯然，智者是有點天真，革命不是請客吃飯，沒有槍桿子，不僅敵人不能夠戰勝，甚至連一些兩面派人物都會左右不定。 電影結束的時候並沒有告訴觀眾，最後到底有沒有改變，也沒有告訴觀眾男主最後到底有沒有活下來。 但是男主和第一任獄友，並肩走遠的鏡頭，或許是在說男主可能，在這場尋找希望火種的運動、救贖中離開人世。 ... 這個世界最可怕的，從來都是稀缺，任何一個環境，什麼東西稀缺，什麼就是最貴，從而有些人為了這些東西飛蛾撲火。 玩心理的人很可怕，你不知道他所走的每一步，都是在謀劃著什麼，也不知道這個監獄的存在，到底是誰建造的。 /04/ 揭示 從電影本身來看，《飢餓站臺》就是一個高概念的先行，它通過大量的社會寓言，揭露了一些社會問題和人性問題。 1、沒有絕對的富有，只有相對的貧窮。 從古至今從不缺人類相互掙扎和傷害，連當下的新聞中都尚有空空蕩蕩的貨架，和堆滿衛生紙的購物車。回過頭來令人驚愕，原來《飢餓站臺》離我們並不遙遠。 在有限資源下，所有不對稱優勢外化為不可自主選擇和獲得的生存優先權，具有極大不確定性，想要避免自己成為下一個悲劇的理想辦法就是團結所有人，合理分配脆弱的資源。 2、不要試圖探索人性的底線，也不要給陌生人太高的期望。 曾經看到一則新聞，一個行為藝術家，將自己打上麻藥感覺不到疼痛也不能動，但是人卻是清醒的坐在街頭，而桌子上擺放著筆，花，刀具，各式各樣的器具，並且告訴眾人，在這段期間，你們做什麼都不用負法律責任。 當身上被劃傷的時候，這個藝術家流淚了，並且傷疤不止一條，等時間到的時候，一群人一鬨而散。 人，你要給他一定的自由，但是卻不能給他所有的自由。一定程度上，自由是要自律實現的，自由不是放縱，因為人一旦放縱就是野獸！
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